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城区片区产权调换项目安置楼破土而出

大丰生活网 2019-01-21 14:27:58 编辑:马鹏坤 点击:45308
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他擦了擦汗,呼出了一口气,也就是说,还好,退休之前没发生什么事情,也就是湘阴郡所谓的行话抛瞄了,道“我地个娘啊,我终于是要退休了!”有的是千疮百孔的躯干。“我,我要怎么救小主人?” 判官蓝还是不明就里,因为在他的本来记忆当中,他只觉得自己可以燃烧他人的灵魂,而并非去修复别人的灵魂。这个大个子,别是忙中出乱,发错了指令!

“叶柔,是你吗?”杨立深切地呼唤着。荷叶柔曾经出现在他成为人行法宝的那个阶段。千百种柔情自发地从杨立的心底里涌现,那种他乡遇红颜的情怀,并不是每一个人在一生当中都能够体会到一两次的。而当这种真实的情景就出现在你面前的时候,那么谁都会激动莫名。杨立的双目依然紧闭着,他感受着半空当中的恐怖气息,却没有退后半步。大杨立心中焦急,他不住地用神识同杨立本尊进行沟通交流,希望杨立能够接受他的意见,一同退到安全的地方,躲过了这一劫然后再说,要不然你白白陨落在此的话,那可就得不偿失了。

  张开“两翼”,京津冀协同发展(评论员观察)

  彭 飞

  两份规划接续出台,为雄安新区和北京城市副中心建设提供了法定蓝图和施工总图。有了完善的规划,下一步关键在于保障落实

  只有创建好机制、形成了抓手,才能推动城市发展行进于规划预设的轨道

  无论是雄安新区还是北京城市副中心建设,都无法毕其功于一役,而是一场拼视野、拼定力、拼恒心的“马拉松”

  在市民服务中心,听取雄安新区总体规划、政策体系及建设情况介绍;在服务窗口,与工作人员、办事群众和部分进驻企业代表亲切交流,并与建设工地工人进行视频连线……16日上午,习近平总书记在时隔近两年后,再次来到河北雄安新区考察调研。

  2019年伊始,河北雄安新区和北京城市副中心规划建设传来好消息。经党中央、国务院同意,原则同意《河北雄安新区总体规划(2018D2035)》,两天后,党中央、国务院正式批复北京城市副中心控制性详细规划。两份规划接续出台,为雄安新区和北京城市副中心建设提供了法定蓝图和施工总图,也标志着两个地区的发展从顶层设计阶段转向实质性开工建设阶段。雄安新区一名干部在微信朋友圈转发批复消息,难掩内心的激动:“规划出台是发令枪、是催征鼓,新的一年要大干一场!”

  一位城市规划专家曾说,好的裁缝不是拿起布就开始剪裁,首先要准确测量、精心设计,才对得起这块布料。改革开放以来,我国城市建设经历了“重速度、轻质量”“先建设、后规划”的阶段,遇到过“大城市病”等难题。解决类似问题,必须做好科学长远的规划,谋定而后动。雄安新区成立以来,在规划编制上下足功夫,除基础性项目和保障运行的临时建筑外,没动工一砖一瓦,就是要追求“高起点规划、高标准建设”;北京城市副中心控制性详规“五年磨一剑”,曾开展国际咨询,邀请近200位院士及各领域权威专家、组织30余次专题研讨会对方案反复打磨。“把每一寸土地都规划得清清楚楚后再开工建设”,既是对雄安新区和北京城市副中心的要求,也应成为今后中国城市建设的重要遵循。

  有了完善的规划,下一步关键在于保障落实。以往的城市建设过程,容易出现雷声大雨点小、虎头蛇尾等现象,规划时常在执行中变形走样,严肃性得不到保证。如何让规划落到实处?这离不开一些实招实策。比如,雄安新区致力于将“雄安质量”转化为可以量化的“雄安标准”,形成涵盖城市建设各方面的标准体系,以便对“雄安质量”的实现情况进行评估;北京城市副中心依托智慧信息平台,搭建起规划实施的基础信息数据库,进而实现对各项规划指标执行情况的实时监测、定期报告。只有创建好机制、形成了抓手,才能推动城市发展行进于规划预设的轨道。

  行百里者半九十。绘制好蓝图只是迈出了第一步,更多的困难与挑战还在后面。无论是雄安新区还是北京城市副中心建设,都无法毕其功于一役,而是一场拼视野、拼定力、拼恒心的“马拉松”。试想,如果在后续规划建设过程中出现“新官不理旧账”甚或“翻烧饼”等现象,都会影响发展的可持续性,有损城市建设的品质。只有坚持一张蓝图绘到底,一任接着一任干、一锤紧着一锤敲,才能成就千年大计的壮阔图景,创造无愧于时代的光辉业绩。

  “今年是京津冀协同发展五周年,京津冀协同发展进入了攻坚克难的关键阶段。”近日,在河北雄安新区和北京城市副中心规划建设发布会上,京津冀协同发展领导小组办公室负责人如此评判下一阶段工作。雄安新区和北京城市副中心建设,堪称推进京津冀协同发展的战略举措和有力抓手,其任务的艰巨性不言而喻。攻坚克难、接续奋斗,一棒接着一棒跑下去,北京新“两翼”将不断绽放新光彩,为华北大地增添新的地标。

姜遇差点跳起来,老道人并未进入过大帝陵寝中,仅仅是怀疑禁忌阵图遗落其中,这让他有上当的感觉。有人欲哭无泪,在地底发出发出怨念,他本在艰难前行,被莫名的一股巨力袭来,洞口立刻崩塌,直接埋在了里面。

  迎来艺术生涯首版威尔第歌剧 完成每个男高音都有的情结
  石倚洁:磨砺12年 圆梦《茶花女》

摄影/王小京

  《茶花女》 彩排照

  1月19日下午,著名歌唱家石倚洁在国家大剧院迎来他艺术生涯中的首版威尔第歌剧《茶花女》。他在剧中出演男主角。

  1月16日,在接受北京青年报记者专访时,石倚洁表达了自己对即将上演的《茶花女》的向往,称“每个男高音都有唱《茶花女》的情结。”作为当红的男高音歌唱家,他承认自己的确有很多邀约,但他并不会乱接戏,他认为作为歌唱家自律很重要,“外面的诱惑太多了,但只有抵得住诱惑,艺术生命才能更加长久。”

  新剧渊源

  12年后重启《茶花女》

  提前一个月抄谱记词

  作为自己主演的第40部歌剧的主要角色,饰演《茶花女》中的阿尔弗莱德可以说是石倚洁一直以来的一个梦想。他告诉记者,12年前自己闭关修炼的时候学习了12部歌剧,第一部是莫扎特的《魔笛》,第二部就是威尔第的《茶花女》。“当时由于年纪还小,我觉得自己声音的厚度是不够的,唱起来觉得力不从心,只是把音符学下来了,计划着35岁之后再唱这部经典歌剧。”

  原本和国家大剧院合作的《茶花女》是在2020年1月演出,但由于某种原因提前到2019年1月份了,正好和另一部即将在匈牙利演出的雷哈尔的喜歌剧《微笑王国》撞期。经历了一番纠结之后,石倚洁还是选择了自己梦寐以求的《茶花女》。

  虽然12年前曾经学过这部歌剧,但石倚洁回忆说当时学完之后就把谱子封存起来了,动都没动过,“12年后我再翻出来,除了《饮酒歌》等几段耳熟能详的唱段之外,其他的几乎都认不得了。”

  于是石倚洁提前一个月就开始准备了,他告诉北青报记者,随着年龄的增长,背谱子的速度也减慢了,不过他有一个好方法,“我背谱子就喜欢抄,我常常是将一张A4纸折成四页,把谱子全都抄在上面。”他还像记者展示了他的“小抄”,正反两面密密麻麻地写满了字。“这个方法不错,揣在兜儿里随时可以看。”

  接戏理论

  为让艺术生命能够更加长久

  什么时候该唱什么就唱什么

  石倚洁接戏有自己的规律,他从莫扎特、罗西尼、多尼采蒂等作曲家歌剧中的轻型抒情男高音角色开始起步,但他非常清楚自己未来的发展方向是抒情男高音,这是在他刚开始学声乐的时候就知道的事情,所以之前参加一些比赛的时候也是照着抒情男高音去唱的,但20多岁的时候要想唱主角,只有罗西尼、莫扎特等比较轻型抒情男高音的角色,“作为歌剧演员最难的是最初的五年,从一张白纸要发展成为有一点曲目积累的成熟歌手,五年时间每年五部歌剧,挺痛苦的。真是摸爬滚打地往前走。”

  现在,石倚洁就有选择权。到了2013、2014年,他开始慢慢往抒情男高音的方向上有了更多的尝试。2014年开始他先在法国,后在奥地利演多尼采蒂的《宠姬》,这部剧在罗西尼、多尼采蒂的曲目里面算是偏抒情的。2015年,石倚洁又接了和《宠姬》的重量级差不多的多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露琪亚》,在佛罗伦萨演出。再发展到2017年,石倚洁选择了智利圣地亚哥歌剧院唱了威尔第的《弄臣》。之所以有这样的安排,石倚洁告诉北青报记者,“其实《弄臣》的曼图亚公爵比《茶花女》的阿尔弗莱德更适合我,因为曼图亚比阿尔弗莱德的音域稍微高那么一点,阿尔弗莱德中声区非常多,曼图亚稍微高一点,对于稍微偏重一些的男高音唱曼图亚就稍微困难一些,对于我这个轻型抒情男高音来说就正好。阿尔弗莱德中声区偏多一些,他需要的音色更丰满,本来准备2020年唱的,后来提前到2019年了。”

  除了《茶花女》是比较主流的歌剧,石倚洁还会接一些在世界上演出比较少的歌剧,甘心情愿去演那些不那么常演的戏,对此,他表示,“就算不常演,也不会改变这部戏在我心目中的地位。打个比方说,我自己心里喜欢的剧DD《宠姬》很少演,但我喜欢这里面男高音的几个唱段。”

  石倚洁在接戏方面有自己的一套理论,他认为作为一名歌手的自律特别重要,不能乱接戏,“这个行业的诱惑很多,特别是年轻的时候很难抵御各种诱惑,我身边有太多例子了,脑袋一发昏,没有节制地接戏,几年之后嗓子就唱坏了。为了自己艺术生命能够更加长久,什么时候该唱什么就唱什么。”对于一些现代戏,很难界定是轻型还是抒情男高音,石倚洁就会告诫自己要理智地用声,“不去破坏它,但是用到最好。”

  未来展望

  调整进度每年两部新剧

  档期已经排到2022年

  不光是唱外国歌剧,唱中国歌曲的石倚洁也能牢牢抓住观众。听过他演唱《关雎》和《我爱你中国》的观众都为其动容。

  其实作为上海人的石倚洁常说自己的普通话不标准,分不太清楚前鼻音和后鼻音,为此他每次唱中国歌曲的时候都会特意查字典,把前鼻音和后鼻音标注上。“唱意大利文的时候常常会把很多细节的音标注得很清楚,就是因为那不是我们的母语。很多时候就是因为中文是我们的母语,所以有些发音才容易被忽视,标注上音标能更好地传达感情。”

  现在的石倚洁从早期每年五部新剧的进度调整到每年两部新剧。在石倚洁看来,要有充足的时间才能酝酿出好作品。多年的演出经验让他积累了自己的一套标准,一名歌手除了吐字清晰很重要之外,还要通过音乐色彩来传递情感,“所有的歌都是有音乐色彩的,声音和情感有强有弱,并不是一味地用强才是强烈的情感,有时候最感人的恰恰是弱音,最难唱的也是弱音,要敢于用这些弱音去表达内心更深层次的感情。”

  现在要想约到石倚洁可不是一件容易的事情,他的演出计划已经排到了2022年,国家大剧院演出多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露琪亚》和古诺的歌剧《罗密欧与朱丽叶》,维也纳国家歌剧院演出威尔第的《法斯塔夫》,西班牙奥维耶托演唱贝里尼的《清教徒》等五部歌剧都是已经确定下来的工作。

  面对近年来国际歌剧界越来越多的轻型男高音涌现,石倚洁表示自己并不担心竞争的激烈,“其实每两三年才能出来两三个真正好的歌手,最终被剧院认为唱到一定标准的还是非常少的,而且这个市场还是挺大的,只要每隔两三年这些剧院想到让我去一次,我就有活儿干。”文/本报记者 伦兵 田婉婷

  摄影/本报记者 崔峻 统筹/满羿

“前辈的青木叶先要滴血认主,”“就像法器法宝那样认主?”“对!” 简短的对话之后,青木叶被大个子从手上递了出去,递送的对象就是刚才那位发言的长老。所以为了辩驳杨立的话语,也为了恢复自己的名誉,在小辈的心目当中重新树立那种他平常所见到的崇敬和理所当然的尊敬,他开始介绍自己的生平来历,以此证明自己确实是丹道,而不是狐假虎威之徒。“对了,尉迟,还有一件事情,来,我们一旁说话。”